「サボテンの花」千秋楽 一言挨拶

西川さんの司会進行で向って右から。

百合香＠井上麻美子
「篠田剛さんの奥さんの中村恵子さんから『恋愛は初舞台が終わってからにしなさいよ』と言われました。今日初舞台公演が終わりますが、休む間もなく『まっさおな』のスタッフとして付くことになっています。しばらくはキャラメルボックスが恋人になりそうです。」

良太＠阿部祐介
「今回の舞台で一番緊張するのは、実はカーテンコールの『ＮＯＴＨＩＮＧ　ＶＥＮＴＵＲＥ　ＮＯＴＨＩＮＧ　ＷＩＮ』のダンスでした。今ももう汗びっしょりです。」

信一＠多田直人
「今回学んだ大切なことは、純粋な心、純粋な気持ち。それを失わないために僕は食べたい時に食べ、食べたい時に食べ、食べたい時に食べる毎日を送りたいと思います」

稲川父＠石原善暢
「皆様お久しぶりです～！今回は音楽劇ということで僕はボイス　トレーニングに通っていましたが一人で歌う部分はなく寂しかったのでここで自作の曲を披露したいと思います～。タイトルは（確か）『思い出の江戸城』」←すみません、歌の内容忘れました。

稲川母＠前田綾
「実は、『ＮＯＴＨＩＮＧ　ＶＥＮＴＵＲＥ　ＮＯＴＨＩＮＧ　ＷＩＮ』のここのところの動き（手を交差させるところ）の振付を考えたのは細身大輔です。（湧く客席に）ありがとうございます！」

宮崎先生＠菅野良一
「悪ガキたちと別れるのもさびしいなあ、と思っていたら昨日悪ガキ達からプレゼントをもらいました。中身はブタのポストカードと、ブタのぬいぐるみでした。最後までやっぱり悪ガキ達でした。」

直美＠小林千恵
「今回の役が12歳、『少年ラジオ』のコテツが13歳、「ミスダンデライオン」の役が11歳、そして実生活ではついに30歳になりました！（客席拍手）　年齢相応の役が来るのが早いか、このまま下の年齢のバリエーションが増えていくのか見守りたいと想います（←かなり意訳）」

昭＠阿部丈二
「今回劇団史上初めて髭面の子役というのをやらせていただきました。夏公演では劇団史上初の髭面の女子大生に挑戦したいと想います」

船橋先生＠あおちひ
「いつもフルネームで役名を書いてくださる成井さんですが今回は苗字だけでした…なので、勝手に下の名前をつけました。『船橋ちとせ』。ヒントは小田急線です。」

喜多見先生＠ももこさん
「いつもフルネームで役名を書いてくださる成井さんですが今回は苗字だけでした…なので、勝手に下の名前をつけました。『喜多見こまえ』。最近めっきりお洒落な建物が増えた小田急線の…（がヒントらしいです。）」

校長＠だっち
「花より男子にはまっていました。マツジュン演じる道明寺を演じるのが夢（？）でしたが、それがかなわない以上ジャニーズを目指して見たいと想います。40歳のオジサン顔のジャニーズいいじゃないですか？！」

和尚＠コングさん
「夏の公演ではメイドに挑戦します。ＮＯＴＨＩＮＧ　ＶＥＮＴＵＲＥ　ＮＯＴＨＩＮＧ　ＷＩＮです。」

しずく＠あんりちゃん
「舞台の上では宮崎先生がしずくに恋心を抱く、という設定でした。私がこの間変な顔をしたら菅野さんに『そんな顔をしたら恋が冷める』と言われてしまいました。舞台が終わってしまうので、菅野さん個人に対して努力したいと思います」

権藤教頭＠西川さん
「今回教頭先生の歌に関して議論がありました。『♪大きな大きな先生♪』という歌詞の後で登場するのが西川浩幸だとおかしい、という問題です。その議論を持ち出したのは菅野良一でした。僕は思いました。心の底から思いました。君に言われたくないっ！！！」　

今回、メモとれなかったのでかなり作ってます（汗）

さらに鳴り止まぬ拍手に再度皆さん登場。

西川さん「もう全部終わりです｣みたいなことを言って、お約束どおりだっちに振る。
だっち「もう本当に終わりなんです。もうできることは何もありません。
できるとすれば菅野良一ひとり芝居『バッタ』。これはバッタの着ぐるみを着た菅野くんが舞台上を縦横無尽に飛び回るというものです…またはコマ劇場に場所を移して
『だっちオンステージ』…(森進一の物まねで）『おふくろさん…♪』ああっこれは
歌っちゃいけないんだった～っ！！どちらも今日やるには様々な問題がありますので、
これらの問題をクリアしてから改めて個人的にプロデュースしたいと想いますっ！！」

眉根を寄せて語るだっちに後ろでコングさんが素で指差して「おもしれえっ！！」←ある意味だっちはなれているのでこっちの方が面白かった(笑)。

三本締めに持ち込んだ後、これまたお約束どおり鳴り止まない拍手を締めたあと、勢い余って？(笑)、妙な踊りまで踊るだっち。客席を笑いに巻き込んだまま、「それでは西川さんにお返ししたいと思います」

西川さん「…この場所はお前のものか…っ」呆れ声で切り出したものの、最後はいつもの「僕たちはいつでもここにいます｣で綺麗に閉めでした。

しかし、菅野さん、ほんとにだっちの締めのとき、嬉しそうだよね。この二人の同期って芸風も違うし、正直東京に来たときはいつも飲みにいくだろう、という感じはしないんだけど妙に固い絆を感じて嬉しかったりする。
そして、カーテンコールで西川さんと並んでいる菅野さんが個人的にはとっても嬉しい。この二人の並びは観ているだけで幸せだわ。

Story dance Performance"Blue"

生活環境は変わっても、それなりにいろいろ観てはいるのです。一月中に観たのもあるし、チケットをすでにとっていてお伺いを立てて休みをGETしたのも、振って沸いたような平日休みに慌ててチケットを手配したのも。で、全然感想かいてなかったので、賞味期限切れではあるものの今さらちょっとずつ書いてみようと思います。第一弾は大内厚雄プロデュース「BLUE」。

実際に観たのは１月１１日。キャラメルの大内くんのプロデュースによる、初のダンス公演で会場はキャラメルの稽古場である新中野の「ニンバス・ホール」。仕事の関係で、３-４分遅れての到着となりました。

思ったより狭い会場、周囲に組み立てイスの客席で、真ん中の舞台にあたる空間に照明があたっていて布を貼ってあるだけのシンプルなシンプルなセット。出演者は大内君と、岡内美喜子さん、小林千恵ちゃんの三人だけ。

キャラメルは現代劇の場合いつも冒頭にダンスシーンがあるので、今回の企画を知ってそのダンスのもっと長いもの、という感じになるか、またはダンスシーンがある演劇、というものを想像していました。どっちも微妙に違った感じ。
一人の男性と、二人の女性。タイトルから想像していた、スタイリッシュな大人の恋、というよりどちらかというと何だか身近な、自分や周りに置き換えられる普段着の恋。背伸びをするのではなく、でもちょっとしたことで傷ついたり舞い上がったりするような懐かしい温かい気持ち。ダンスで何かを表現する、という感じではなく、気持ちの揺れ動くさまがダンスになっていった、という印象。いつものキャラメルの川崎悦子先生の振付けるダンスがどちらかというと「非日常｣の空間を作り出すのに比べて、大内くんの「日常｣を鮮やかに切り取ったダンスはある意味対極で、新鮮だった。川崎先生のダンスも大好きだけど、何作かに一作でいいから大内君の振付でのオープニングも観てみたい気がします。
あと、もうひとつの驚きが小林千恵ちゃん。小柄なのと、藤岡さんが辞めたこともあって、キャラメルでは子役で見ることが多かったので今回もそういう役回りなのか、と思っていたのだけれど、時に驚くほどコケティッシュに大人の女性を演じていました。キャラメルの作風から言っても、成井さんの役の振り方の傾向から言ってもなかなか難しいのかもしれないけれど、いつか彼女のヒロインも観てみたい、と思わせられました。

50分、と短かったけれど十分に行った価値があった、と思わせてくれた今回の初公演。PART　II、　II　と続いて欲しい、と期待せずにはいられません。

少年ラヂオ大楽

11月2日　福岡で幕を明けた公演が今日全日程を終了しました。
恒例のキャラメルは三浦くんから。千秋楽は思いがけない形にお会いすることも多く、
いつも楽しいです。

今回は初主演の畑中くんの頑張りを、ベテランが陰で、というにはおいしすぎる役どころで支えていて、さらに若手のダブルキャストの役でもそれなりに遊びどころや見せ所があったから楽しかったです。今回は無理やり作った、という感じの役が全くなかったし、何より演じている役者さん達が愉しそうだった。久々に、抱えるものがそれほど重くない、夢に向っていける話でよかったんじゃ。何か、ちっちゃい頃テレビでやっていた少年ドラマシリーズ、みたいな感じで懐かさも感じました。主役の畑中くんは、「照れ」が魅力的だと思う…昔読んだ本にのっていた「男の子は本当は優しいのですが、照れくさくてついそっぽを向いてしまうのです。」みたいな（訳分かりませんね）。最近の『男の子』像は割と優しくて器用なイメージ、またはナイーブにすぎるイメージが多いので、こういう背伸びしてて、頑張ってて、でも不器用で優しい、って言うのは貴重。

正直なところ、菅野さんに関しては、絶対菅野さんでなければならない、という役ではなかったから不完全燃焼かな。実のところ最初に観た時は、「これは西川さんの役じゃ？」って思いました。あとになるにつれて菅野さんらしさもでてきて、やっぱり観ているとどうしても目が行ってしまう（笑）し、ご本人もとても楽しそうだったし、小ネタも面白かったんだけれど、個人的にはやっぱりちょっと内に屈託を秘めた役の菅野さんが好きなんですよね。まあ、毎回クロノスや虹みたいな役だと観ているこっちも凄く体力がいるし、たまにはこういうのもいいんだけど…というのはいつになく二作連続で出演が決まってるから言えるセリフかな。

しかし、だっちが出てくるといつも菅野さんはひときわ嬉しそうだ。同期の絆、ってヤツですか。
すいません、芝居観てない人には何のことか全くわからない内容で。

福岡満喫

一日目
あわよくばもう一本早い飛行機に、と思ったりしたせいで選手たちがゴール裏に挨拶に来る前、表彰式の終わりくらいにスタジアムを後にしました。結局間の交通がうまく行かなかったりでぎりぎり間に合わなかったので、だったらいればよかったかなあ、と(苦笑)。さらに飛行機が遅れて天神についたのが九時過ぎ。とりあえず、無性にお腹がすいたんだけど天神の近くなのに、ガイドブックとかに載っているお店はみんな遠いし、近くはファッションビルばかりでラストオーダーはたいがい九時。しかたがないので、とりあえずホテルが入っているビルの中のおそば屋さんに行ってそばを食べる。こういうときひとりだと選択肢少ないなあ。いや、それでも気力体力充実している時はひとりでもお店探して入ったりするんだけど、ナビスコと飛行機の疲れが(苦笑)　でも何か飲まずにゃやってられないちょっと飲みたい気分だったところへ、ホテルのバーのカクテル無料券を頂いたのでついつい行ってみちゃいました（＾＾；)　最後に飲んだ（←おい）、梨のカクテルがすーごく美味しかったです。、すりおろした梨が入ってるの♪　で、ここまでは良かったんだけど部屋に戻ってスパサカ観て、そしたら何だかまたブルーになってきて実はまた重ねてちょっとだけ自棄サケモードになったりなどしまして。（汗)

二日目
でもって、そのちょっとが良くなかったらしく翌朝なーんとなく体調不良。結局11時過ぎくらいまでホテルでグダグダしていて、それでもせっかくの福岡、どっか行きたいなあ。で、とりあえず博多駅まで行ってみた(笑)
さらに、だったら電車に乗らなければ、という気になってきて…で、かねてから興味があった門司港まで。小倉で乗り換えて、全部で40分くらい。けっこう近い♪　ぐるっと回れるお得なガイドさんつき、巡回バスなぞもあるようですが、ちょっとお腹がすいていたのでとりあえず、ぶらぶらと港の方へ。はね橋を渡ったところの港ハウスの一階にある売店「喰ってんか」でふぐのハイカラ揚げ　5本で700円。やや小ぶりなふぐに独特の甘みとスパイスが効いていて、美味しかったです。でもさすがに５本食べるとちょっと飽きるかな(←ひとりで食うな)。付近をさくっと観光して門司だけで帰るはずだったのに、ここまで来たら乗らずにはいられない関門海峡フェリー。
けっこう波が荒くて、よく揺れたけど何か、町並みの整備されたレトロ、とは違って日常的？なレトロさが妙に愛しい。時間がなくて次のフェリーで帰らなければいけなかったので観光出来なくて残念。でもしっかり食べてきましたよ～♪　船着場から程近いところにある、食堂風の「ふくの河久」へ。制限時間移動含めて25分（笑）
おなかに余裕がなかったので「だし茶漬け」を食べてきました…350円なり。あーっやっぱり体調管理とおなかの余力は万全にしておかなければ！でも今回は観光も出来なかったし、次また絶対くるんだー…そして「ふくのぶっかけ飯　750円」を食べてやる（刺身とひもの部分がご飯の上にのっている）…もう少し離れた店のちり鍋でもいいかしらん←結局食べるもんばっか。もう一度関門フェリーで門司に戻り、小倉経由博多へ。天皇杯の録画放送をホテルで10分だけ観て、ケンゴのスーパーゴールを見られてちょっと幸せに浸る。
まだそんなにお腹すいていたわけじゃないんだけど、夜公演だし、やっぱりもうちょっと食べといた方がいいよね（←え？）。というわけで、劇場のあるビルの地下で博多名物鯛めしを食べる。いかにも駅ビルの中、という感じのお店でしたが普通に美味しかったです。そして、ついに「少年ラヂオ」（感想は別項にて）
開演前に先乗りしていたお友達のグループとお会いできまして、終演後は博多の屋台に連れてっていただきました。うわ～い。さすがに一人じゃ行けないもんねえ。夕食食べていたはずだったのに、どれもこれも美味しかったです。そして、舞台のこと、あれやこれやお話できたのが飲み食いに負けないくらい幸せで。楽しかった～。

三日目
午前中は大宰府へ。仕事柄もあって、基本的に観光箇所は押さえておきたくなる（笑）
思ったより、こじんまりとしている印象。そして、とにかく人が多かった。
境内でやっていた菊花展がなかなか見ごたえがありました。飛び梅も観たし、梅が枝餅も食べたし、大満足。
「少年ラヂオ」の千秋楽を見て、空港でおしゃべりして、帰京。最初は何だか不安な滑り出しだったけれど、帰ってきたら楽しい福岡旅行でした。お芝居も良かったしね。
唯一の心残りが鶏料理（特に焼き鳥）が食べられなかったこと。ま、次回以降の課題にしよう…まだまだ行きたいところもあるし。

はてな届きました♪

噂には聞いていたけれど、やっぱり公式に発表になると嬉しい～。
菅野さん、クリスマス公演出演♪
神戸の公演のあたりがちょうど同僚のお休みと重なって関西遠征は難しそうなので、前向きに福岡に行きたいなあ、と計画中です。屋台村～←そっちかいっ！
ナビスコに鹿かフロン太どちらかが勝ち残った場合は３日の夜に、もしも…いやいや、縁起が悪いからそんな朝から行くパターンは考えないもんね（…。）

主役は畑中くんと厚雄さん。ここのところのニ作品の主役はいい役で堪能しましたが、久々にちょっと引いた役の菅野さんも楽しみ～。そして、現代劇（大正時代だけど）と言うことは、ダンスも観られるのかな。

結局天皇杯の日程を今年も気にしてしまいつつ、観劇計画を立てることになりそうです。職場旅行もあるんだよなあ。

「雨と夢の後に」千秋楽

とりあえず忘れないうちに一言挨拶を。（いや、すでにだいぶ不確かだけど）

くオッカーさんの仕切りで始まったカーテンコール。超満員となった観客へのお礼とロビーの特設会場への呼びかけのあと、恒例の一言挨拶。正直言って今回はやらないんじゃないか、と思っていたのでちょっと嬉しかったです。

広瀬教授/熊岡＠小多田くん
今回、演出の隈部さんにこういう駄目だしをされました。「小多田くん、君の生え際が心配だっ」

波代/水村＠あおちい
（おっかーさん、いきなり大木とか紹介しちゃうしー笑）
長野に帰って来た朝晴のお尻をぶつシーンでいつも右のお尻を叩くのですが、一度お尻とお尻の間を叩いてしまいましたっ。

洋平/康晴＠だっち
今回の朝晴の父親役の心境を狂歌に託して。「おじいさん　白髪頭を洗うたび　毎日毛が抜け　だっち胸きゅん」

北斗＠畑中くん
テレビ版の北斗はあの、はやみもこみちさんでした。あんまり比べないでくださいっ！！小さくても、北斗は北斗です。

まりあ＠ももこさん
のなかまり～あ♪　（とアベマリアの替え歌でフルコーラス。笑い声でほとんど聞こえませんでしたが、後半は手拍子で盛り上がってました。）

暁子＠岡内さん
（ドスの効いた声で）こわいこわいっていうけどねーっ！好きで首絞めてるわけじゃないのよっ！
お仕事も恋愛も頑張りましょう（←みたいな感じ）

番場/大谷＠小林千恵ちゃん
今回やった一つの役のうち、一つは呪い殺される役でした。毎回、毎回あいつから悪い「気」を感じながら、いい「気」だけを拾って生き延びたいと思います（？）。いい厄除けがあったら紹介してくださいっ！！

ちえみ/沢田＠初枝ちゃん
雨ちゃんって本当にいい子ですよね。（かなりあやふやなんですが、その雨ちゃんのお陰で頑張れた、みたいなことを言っていたと思います。落ちがあると思ったらなかったような）

高柴/正太郎＠三浦くん
今回東京で38回首を絞められました。あと9回、最後まで殺されないように頑張りたいと思います。

霧子＠楠見さん
「サンシャイン劇場は、池袋駅から　徒歩１５分ですっ！！」

岳さん＠久松さん
「オープニングのダンスで、どのペアが一番セクシーか、密かに競い合ってました。もちろん久松・大木ペアだと思っていたのですが、そのようなことを書いてくれたアンケートは一枚もありませんでした。嘘でもいいから久松・大木ペアが一番セクシーだった、と書いていってください。」

朝晴＠おっかーさん
今回朝晴の役をやるに当たって、実家の母親に電話をしました。『実は12歳の娘が出来たんだ』と言ったら、『あんたって子はっ…』と電話の向こうで絶句されました。38年生きてきて、まだ信用されてないみたいです。

雨＠福田麻由子ちゃん
「大阪公演ではお父さんにビールをやめさせたいと思いますっ」

おっかーさん、舞台の上でばったり。周囲大ウケ。
起き上がるも同様のあまりしどろもどろのオッカーさん。ももこさんに、「やる気ないの？！」と突っ込まれてました（笑）

2回目が三方礼、三回目がだっちのシメ、そして四回目が恒例の正座、平伏で終了でした。

足跡を残すということ

キャラメルボックスの美術を担当されていたキヤマ晃ニさんが亡くなったことをキャラメルの加藤さんのブログで知りました。今回の「賢治島」の舞台の幕のデザインをされた後に入院され、そのまま帰らぬ人となられたそうです。

「ＳＫＩＰ」「賢治島（初演）」「ナツヤスミ語辞典」、そして「クロノス」…ほかの多くの作品においても、キヤマさんのセット好きだったなあ、と今さら思います。キャラメルの舞台はいわゆる暗転や大掛かりな場面転換がなく、一つのセットの中でストーリーが進行するから、一つの話の中で、そこは学校になったり、会社になったり、病院になったり…だからセットがひとつの場面だけを主張してはいけないのです。お芝居のどの場面をも受け入れる柔軟性を持っていながら、キヤマさんのセットはいつも役者さんたちと同じくらい、キャラメルの描く画の欠くことのできないワンピースでした。いつもみずみずしく、温かく、でも確かな存在感を主張し続けていた作品達。
お芝居が終わった後、その余韻にひたりながら舞台の近くまでセットを観にいったことが何度となくあります。
キヤマさんご本人のお人柄は今回加藤さんの文章ではじめて知り、もちろん写真でも文章でもお見かけしたことはなく、たとえ道ですれ違うことがあっても絶対にわからなかったと思います。ある意味知らない人なのに、まるでずっと知っていたような、その死を悲しく残念に思われてならない人。キヤマさんは亡くなってもキヤマさんの美術ｒで観ることができたお芝居の数々を思い出す中で、キヤマさんの足跡はその舞台を見た人の中に残り続けていくのだと思います。

そして、数日と立たないうちに今度は久世光彦さんの訃報が。連続ドラマを作っていたころの久世さんを私は知らないので、久世さんの印象はむしろ大好きな向田邦子さんの世界の語り部として、というのが大きいのですが。向田さんと共によく、失われ行く日本語の数々を憂えていた、という文章を読んだことがありますが、ご本人の文章も、お正月の向田邦子シリーズも、いつも一つ一つの言葉にこだわった美しい日本語が印象的でした。…自分自身、日本語の語彙の少なさをその時は反省したりする（汗）

何か、日記を書き始めてからだけでも随分いろいろな人の訃報に接して来た気がするなあ。同時代に生きていた、というだけで幸せなことなんだ、とも思うのだけど。

クロノス千秋楽

ついに千秋楽でした。Ｘ列ってどこだよーって思っていたらＲ列。また右側だったのが残念といえば残念だったけど、最後に遠くから全体を見渡すことができるこの席で観られてよかったような気もします。気をいれて観すぎていたのか、改めて芝居のパワーを受け止めたのか、ダンスの途中くらいからすでに酸欠みたいな感じで心臓バクバクでした。私はやっぱり好きだったなあ、この芝居。2005年の最後と、2006年の最初をクロノスで締め、クロノスから始める事が出来たのはとっても幸せなことだったと思います。
とりあえず忘れそうなので、千秋楽のカテコの模様を少しだけ。たぶんにうろ覚えなので、信用しないでください(笑)…間違ってたら直して～。ま、そのうち加藤さんが正しいものをＵＰしてくれるでしょう(他力本願)。

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クロノス横浜初日

無理やり休んだ割りに、結局朝は仕事でやり残したことや、出勤した人へのお願いなどをメール形式で会社に送っていたらあっという間に２時過ぎました(苦笑)。まあ、間でウェブ見たり、メールチェックしたりもしてるんだけど。
今日はチケットとっていないので、当日券狙い。チケットの売り上げが急激に伸びて残石なし、と加藤さんのブログには合ったものの、まあ平日だししかも週の後半だし、と今週かなり疲れたのでクィックマッサージに。もともと腰が悪いんですけど、最近端末叩きっぱなしなので腕に来るんですよ～（←ババくさいなあ）。
公演会場の横浜BLITZは横浜からみなとみらい線でひとつめの新高島にあります。キャラメルの加藤さんのブログに行きかたが紹介してあったのをうろ覚えで覚えていて(書いてけ)、私としては迷わずにすみました。それでも逆の方から一周したけどね(苦笑)　もう結構な人の列で、会場の造り上通路席が作れないらしく当日券は若干の椅子席、1階の補助席の他に二階のバルコニー席のさらに奥に置いた補助席、それが駄目ならたぶんロビーのスクリーン。マッサージなんぞ行かないで早く来とけばよかったよ、としばし後悔。天気は悪くなかったとはいえ、冬に屋外で待つのはけっこう寒く、劇団のスタッフの方たちもだいぶ気を使って「もう少しですからね」とか、声をかけていただいたり、加藤さんが劇場で配るパンフを先に持ってきてくださったり。いつもの小さい椅子もちゃんと準備してありました。サービス業に勤める者として、この辺のサービス精神はいつも見習うべきところが多いな、と思います。自分の伴に来た時には当然ながら椅子席と一階は残っておらず、当日券も迷いましたが微妙なところだったのでバルコニーの右側の席にしました。
思ったよりこじんまりした会場。席に上ってみるとわっ高い…一階の前方の方に張り出した感じなので、ある意味舞台が近いのです。ちょっと自分ちの二階の屋根からお隣を覗き見しているような不思議な感じ(笑)。こんな経験はなかなかないので、ある意味この席にして正解だったかも。あ、サイドは逆にしておけばよかった、というのだけは思いました。セットの花屋さんが向こうにあるということは、吹原さん(菅野さん)は向こうに向ってしゃべっている場面が多いということだから(涙)

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あたふた

あーあ。千秋楽のレポも感想も書かないうちに明日は横浜初日でございます。
しかも、行けるのか>自分
どっちにしろ明日はチケット持ってないので当日券狙いではあるのですが。

三連休は楽しい思いもしたのですが、何か最近人とあっているときはいいんだけど、自分だけの時の時間の使い方が下手だわ。ただぼーっとＰＣの前に座ってたり、片付けようとしても途中で脱線していっこうに片付かなかったり、文章かいてても気が散ってＰＣでゲームとか始めちゃったり。仕事でも前やったような失敗したりして、何となく新年早々ダメダメです(苦笑)。

本だけはいっぱい読んでる。今は「物語　イタリアの歴史〈２〉皇帝ハドリアヌスから画家カラヴァッジョまで」。著者の藤沢道郎さんは、ちょっと固めの文体ながらすごく歯切れよく、わかりやすく歴史を語る方で密かにファンだったりする。高尚ぶった書き方じゃなくて、ちゃんと好奇心も満たしてくれるしねー。
その前は京極夏彦「百器徒然袋―雨 」　を読んでました。京極堂シリーズ番外編なんですが、榎木津さん大好きなんで楽しかった♪

何か、数ヶ月に一回くらい「あたふた」とか「おろおろ」とか「どたばた」って題の日記書いている気がする(苦笑)

キャラメルボックスＴＶ

畑中智行強化月間　特別企画リクエスト大会(←投票画面で微妙なラインナップだと思ってたらそう言うことだったのか)　第一位～ということで。

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とりあえず宣伝

よくよく考えれば何だかばたばたと忙しいのを理由に相馬直樹さん引退セレモニーの様子もかけてないよっ！と思ったらこっちも書いてませんでした。キャラメルボックス「クロノス」感想。ええ、やっぱり菅野さん好きだなあ…というのはとりあえず置いておいて、チケットがまだ余裕があるそうです。ちゃんと感想も書くし、もうちょっと整備するよ、というのはいつになるかわからないので…（苦笑）とりあえず宣伝。
「タイムトラベル」「不器用」「まっすぐ」「捨て身」「無償」などがキーワードかな。ちょっとでも興味がある方はぜひ。
暇をもてあましていたり、最近生の舞台とか観てないなあ、という人もどうぞ。ええ、あたしは好きです。というか、憧れます。その勢いと、その想いに。私は得てして助走で息が上がっちゃう人だからね。時として無駄走りになりつつも、何度も何度も目的に向っていけるその強さがうらやましいです。

クロノス特設ページ（いきなり音が出ます。）　　←ネタバレ含みます。原作は「黄泉がえり」の梶尾眞治さん。

予約なんてしてみよう、って方はこちら。

東京公演は25日まで、年明けに横浜公演があります。わたしも行くので、予定が会えばぜひご一緒しましょう。

演劇集団キャラメルボックス「クロノス」 その２ 千秋楽あいさつと、終演後篇

っていきなり真ん中の芝居すっ飛ばすし(笑)
結局好きな芝居ほど観想書くのが遅くなって結局書き逃す、っていうヤツなんですがわたしの場合。

千秋楽は西川さんの挨拶の後、クリスマス公演恒例のキャラメル配り。新人の小林千恵ちゃんからいただきました。
割りと早く舞台上に戻ってきた菅野さんですが、西川さんが一生懸命話振ってるのに今ひとつのれてない(笑)…そりゃあそう簡単にあのテンションから戻って来れないだろうなあ。
西川さんが締めて、次のアンコールで三方礼で、さらに次のアンコールで菅野さんのご挨拶。
「ありがとうございます。いつまでも終わらないんじゃないか、って思った神戸公演もついに千秋楽となりました。
（しばらくあたあたしている）　…すみません、走っていたら今朝考えたことを忘れてしまいました。
あの、キャラメルボックスもＤＶＤとか売っているのでなんですが、僕たちはＤＶＤの中にはいません。僕たちはいつもここにいたいと思います。最近、ＣＤとかＤＶＤとかそういう個人的な時間を大事にすることが増えているけれど、こうやって舞台の上でお客さんと時間を共有するのは素晴らしいことだと僕は思います。それでこその演劇集団であり、サポーターの皆さんだと思います。皆様が劇場に足を運んでくださる限り、僕たちはここにいます。」（かなり意訳かも…汗)　

で、さらに拍手が鳴り止まず、だっち不在のため、二代目総締め担当のつついくんが締めて神戸楽終了。
今日の新幹線で帰るんですが、こちら方面のお友達に付き合っていただいて新神戸オリエンタルホテルのバーに特別カクテル「クロノス」を飲みに。ひとりだったらあきらめたと思うので感謝♪私はアルコールは甘くても辛くてもＯＫなのですが、色も味も爽やかな感じで美味しかったです。お話しているうちに、だんだん外が暗くなっていって5時過ぎくらいにはけっこう綺麗な夜景が観られました。これは冬公演ならではですよね。これからケーキを食べに行く皆さんをうらやましくお見送りして私は新幹線へ。思いっきり立ち見…ならぬ立ち席。でも、運よく目の前の方が新大阪で降りてくれたので後は座って帰れました。

今年も駆け足になっちゃった神戸、来年こそは有馬温泉と、布引ハーブ園と、風見鶏の館再訪と、それからケーキを実現したいと思います。

クロノス神戸楽 その１(前ふり篇)

神戸から帰ってきました。で、結果的には相馬さんがメンバーに入らなかったために千秋楽も観（られ）ることになり、その前に楽が観られないつもりでマチネだけのはずがソワレも観ることにしたため結果的には…三回連続で観た、と言う。そもそもマチソワ観る、と宣言した時点で複数の方から「あの芝居、続けてみるとしんどいかも」と言われたわけですが、はいしんどかったです。でも幸せでした～(笑)

で、どう幸せだったかと芝居の感想は次のエントリに譲るとして。
唐突では有りますが、実はこの間某さんと土方（ひじかた）話をして「そりゃあＥＭ/蒼さんには上川氏の土方が一番かもしれないけれど」って言われてけっこうびっくりしたのでした(←あ、別に怒っているわけではなくてただびっくり)。いや、そりゃあ上川さんは好きな役者で、キャラメル観始めたのも上川さんがきっかけな訳ですが…ファンって言うのともちょっと違うんだよね。好きな役者さん、って広い意味ではたくさんいるし、そもそもある程度観ると情が移る、と言うかユニットごと好きになるのでわりと気になる劇団って言うのも多いし(サッカー観ていて好きな選手のチームを好きになるのと一緒)。だから、リピートする時は一度観て芝居が好きだった、とかユニット自体が好き、と言うケースが多い。
その中でも上川さんとか堤さんとか、あと大竹しのぶさんとかはちょっと特別で、言うなればＪＩＳマークみたいな感じ？「この人が出ている芝居ならきっと間違いはないだろう｣、と。そういう意味ではそれなりに彼らの芝居もドラマも沢山見ているし、負うところも多いんだけど、たぶんファンというのとはちょっと違うと思う。そりゃぁ、舞台上の彼らにどきどきすることはありますが、でも普通はわりと客観的かつ冷静に見ていられる。ファンってもう少し主観的なもんだと思うんだよね。
「芝居バトン」のところでもちょっと書きましたが、その意味では私が「ファン｣っていえる役者さんは一人だけかもしれない…キャラメルボックスの菅野良一さん。二足のわらじをはいている方なのでめったに舞台に立ってくれないこともあり、次はいつなんだろう、いつなんだろう？もしかしてもう一個の世界の方に行っちゃって舞台には戻ってこないんじゃないか、とか気をもみ続け、出るのがきまるとそわそわしながらはしゃぎチケットも複数回分最初から確保して首を長くしながら待っている。そういう人は私以外にもたくさんいて、公演中劇場で何度となくお会いする方もちらほら。

で、今回間が空いて約二年ぶりの登場…長かった…。…でも何で相馬直樹引退騒動の渦中なの～(涙)
ってどっちか関係の知り合いの方にはこのつながりがまったくわからないと思いますが。だってさ、本来はどっちかちょこっとお休みしてどっちかに集中したいくらいの状況なんですが、どっちも同じ時期でしかも期間限定なんだもん。劇場からスタジアムと麻生に通いたいくらいだ(爆）←仕事どーすんだ。
ただとりあえず「クロノス」の公演中は観に行けば必ず見られる菅野さんと違って、相馬さんの今の状況はほんといつ何分観られるかわからない状態なので前回のエントリのごとく、神戸楽を諦めてでもメンバー入りしたら相馬さん観に行こうと思っていたわけですが。…メンバー入ってないし(泣)

それで、「楽が観れないならせっかく神戸まで観に行くんだからニ公演　一日しかいないんだから昼夜連続」というのを決行してみたんですが、結局楽を観られてしまったので一日半で三公演、とか言うことをやらかしてしまいました(汗)…実のところ、相馬さん遠征メンバー漏れはかなりへこんだんですが、これはこれで至福♪
ああ、やっぱり菅野さん好きだわ。理由を挙げようとしてもいつもうまくいかないんですが、まあ結局のところ琴線に触れる、って言うことですかね。ついつい目で追ってしまう。もうほんと、待ってて良かったよ～（壊れてます。)
芝居に関してはまた項を改めて(←ほんとか）。

スケッチブックボイジャー東京楽

とりあえず、ひと言挨拶ルポ。

マサムネ＠多田直人
「アンケートでブーツに違和感って言わないでください。○×バンドでギター弾いていそう、って言わないでください。ＮＡＮＡに出ていそう、って言わないでください。海賊ですから！（？）」

ジャコウ＠岡田さつき
「さっきより１２センチほどしんちょうが低くなっています…。今までで一番気が乗らないカーテンコールです。なぜって観ている方もわかると思いますが、世界で一番サッカーユニフォームが似合わない女優ではないかと…。笑顔が似合わないメイクがあることを初めて知りました。」

ヤマアラシ＠中村恵子
「１０年前は、ダイゴとアラシの年齢をあわせて５７歳でした。今回、ダイゴとアラシの年齢をあわせて７７歳です。もし、３０周年記念にまたこの組み合わせでダイゴとアラシをやることになったら、二人合わせて９７歳…夢の大競演、乞うご期待！！」

ダイゴ＠岡田達也
「１０年前！エレベータを見張れ！上は…　」と恵子さん友情出演でその場面の台詞を、１０年前、現在、とやった後で2０年後「エ…レ…ベ…ターは」（よぼよぼ声で）。…乞うご期待！」

カケル＠畑中智行
「入団して６年目（？）でまさか火星人の役をやるとは思いませんでした。今回僕は靴のせいで若干高くなっています。最後まで転んで怪我をしないように頑張ろうと思います。」

館長さん＠阿部丈二
「ブラックフラッグの星くんは生徒会長、ヤマノウエは局長、そして今回は館長さん。入団してから『チョウ』の付く役ばかりやっています。来年は『ヒロミ！行くわよ！』　おチョウ夫人に挑戦したいと思います。」

ヤンフェイ＠實川貴美子
「２年前の夏公演がカニタニ、サルサワ、ウスイケの三人組、去年（のブラフラ）が宇宙船の研修生三人組、今回がヤンフェイ、マオチン、館長さん三人組、と毎年夏公演は三人組の設定ばかりやっています。来年の三人組ではリーダーの座を狙いたいと思います。」

マオチン＠渡邊安理
「今回のアンケートで、『渡邊さん今回は顔が丸く見えました』、と言うのがあったのですが実は２１年間ずーっと丸顔であったことがありません。この丸顔がシャープに見える方法を募集しています！」

三太夫＠山田幸伸
「ボツネタをひとつ。」　（マオチンとヤンフェイあいてに三太夫が立ち回りを演じるシーンで）「ジャイアント三太夫発進！」の叫びとともにロボットのような動きで「メ！」「メ！」「メ！」と。（昔の怪獣もの？ジャイアント何とか、とか言うロボットそういえばいましたよねえ？）

夕顔＠前田綾
「入団当時は隠したかったあごも、客演の方に刺せるまでに成長しました！」（山田さんに）「痛かった？」（山田さん）「ちょっと（笑）」

諸星＠大内厚雄「今回のお芝居は冒険ものでしたが、オフの時、僕は「？？ハンターＧというオンラインゲームで冒険の旅に出ています。鳥をつかまえて焼いたり…『よく鳥が焼けました！』とか言われるんですね。あつをという名前でやっていますので、見かけたら遊んでやってください。」

のはら＠坂口理恵「誤解している人がいるようなので申し上げますが、わたしはハタチではありません！でもキャラメルボックスはハタチになりました。これからも宜しくお願いします！」

そのあと、ジェミニキャストの出演者も呼ばれ、舞台の上はひとだらけに。三浦くんと細見くんに囲まれた畑中君がかなり窮屈そうでした（笑）　鳴り止まない拍手に岡田くんが「では、この場を締めるために締め大臣を呼んでみたいと思います。」「締めだいじーん！」と呼ぶといちに、いちに、との掛け声とともに道着をきた、柳生先輩ことだっちが。「またしても呼ばれてしまいました！私がキャラメルボックス、締め職人の柳生です。」（おいおい、締め大臣じゃと周囲の声）　髪形がおかしい、と細見さんや岡田さん、後ろから髪の毛いじりまくり。三本締めをして、ぱっと鬘を脱ぎ捨てたらその下が和尚の鬘（しかも、あわててつけたらしく頭に皺がよっていましたー笑）出演者の皆さん、素に戻って笑っていました。

締め職人が来てもしまらずに再度のアンコール。みっこさんを真ん中に役者さんたちが舞台の上で平伏してお礼を言って幕でした。

広くて素敵な宇宙じゃないか

出演　大森美紀子　西川浩幸　岡内美紀子　畑中智行　實川貴美子　大木初枝　青山千洋　三浦剛　松坂嘉昭　渡邊安理

一家の光だったお母さんを亡くしてから、寒い冬のようだった柿本家。冬を終わらせようと、お父さんは応募を開始したばかりのアンドロイドのお祖母ちゃん派遣に第一号として申し込む。反発する子供たちだが、父の思いとおばあちゃんの優しさに少しずつおばあちゃんを迎え入れていくが、末っ子のクリコはどうしてもおばあちゃんを受け入れられず、口もきかず部屋に閉じこもったきり。それでもクリコの心に近づこうとするおばあちゃんに、クリコはある決意を固める…

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僕のポケットは星でいっぱい

出演　大内厚雄　小川江利子　藤岡宏美　岡田さつき　前田綾　阿部丈二　筒井俊作　温井摩耶　坂口理恵　多田直人　左東広之　岡田達也

キャラメルボックス　20周年企画　第二弾　ハーフタイムシアターの二本目にして新作。キャラメルの代表作「銀河旋律｣「広くて素敵な宇宙じゃないか｣の主要登場人物である柿本家の長男、カシオを中心にした物語。

以下激しくネタばれなので、嫌な人は決して決して読まないでください。

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雨と夢のあとに

最初日テレだと勘違いしていてかなりあせりました…間に合ったけど。
キャラメルの成井さん、真柴さんの脚本　＆　西川さんの出演とくれば、やっぱりとりあえずは見逃せないでしょう。何でも話は今までもあったけれど忙しくて断っていたのが、話を読んでこれは僕らの話だと思った、と新聞で語っていらしたそうですが（未読＆伝聞）

いやあ、一話目を見て納得、納得。原作ものじゃなくて、自分で書いたんじゃないですか？と疑いたくなるくらいあまりに成井さんごのみの設定、テーマなんだもん。幽霊でしょ、親子でしょ、家族愛でしょ…お父さんがあんまりオヤジっぽくなくさわやかなのまで何だかキャラメルっぽい（笑）
一話目はどうしても説明っぽくなるし、何だかエピソードがちょっと唐突でまとまりがない感じだったけれど次回以降に期待したいと思います。平田満さんはあれで終わりなのかなあ？だとしたらずいぶん豪華なキャストづかいだけど。けっこう面白い存在感なのが木村多江さん。綺麗なお姉さんなんだけど、そこはかとなく曲者っぽい。

さて、西川さんですが…これからはもっと出番とか増えるのかなあ？成井さんがどうしても西川さんをあえて使いたかった訳がみえてくるのかしらん？だって、ただキャラメルの役者を出してあげたい、というだけならばむしろこれからのことを考えて若手を出してあげたほうがいい、と思うんだけど。どうなんだろ？

走り続けた20年

今日は「ＴＲＵＴＨ」東京公演千秋楽の日。チケットももちろんなかったし、ちょうど夕方から用があったので公演（または中継）を見る予定はなかったのですが、日ごろお世話になっているお友達（<って言っていいよね？）が来京されていたのでお昼を食べに池袋まで行きました。短い間だったけどいろいろお話できて楽しかったです（＾＾）

で、せっかくなので夜公演ばかりだったので見られなかったキャラメルボックス20周年写真展へ。サンシャインの展望台なんて○年前にお客さんの付き添いで来た以外は大学時代以来だよ…。割と展望台ってすきなのですがそれでもここまでビルばっかりだと味気ないねえ。高いところにいる、って爽快感は感じるけれど。やっぱり山やら川やら色のメリハリがあるほうが好きだわ。

写真は60枚ほどでしたが、さすがに選りすぐりの写真ばかり。初期は西川さんの、そしてＴＲＵＴＨのせいもあるのか？上川さんが出ている写真が多めだったかな。ふだんカレンダーなどで使われている伊東さんの写真はひいて撮った舞台全体を写すものが多い気がするのですが、個人の表情まで読み取った写真が多く迫力がありました。
どれも良かったけど、あえて言うなら1989年の「スケッチブック　ボイジャー」の津田さん…あり得ないほど綺麗。そして、やっぱり「風」の菅野さん…迅助＠細見さんに呼びかけられて何か心の中を押し殺してかみ締めているような表情。この二枚は思わず何度も行き来してみてしまいました。菅野さんの写真はあと、「我が名は虹」の黒江さんを追い詰める場面と、あと「キャンドルは燃えているか」の1シーンの後ろのほうに。個人的に菅野さんの台詞がないところの演技（表情とかしぐさとか）が大好きなので、こういう「語る」表情はとってもツボです。

写真だけ見て、買い物でもして帰ろうと思っていたのですが（後ろに用事ありだったので）、出たところで10年前のビデオの「ＤＥＣＡＤＥ」の上演をやっていてついついずるずる見てしまいました。みなさん、若っ（笑）。菅野さんなんてまるっきり学生（って今も学生だけどー笑）。上川さんが、なんだか素朴な好青年風で、まだすれていない（←失礼な）
感じで可愛らしかったです。
買い物する時間もなくなったため、せっかくなのでキャラメルソフトを食べて帰りました。かなり甘かったけど、おいしかったです♪

TRUTH カーテンコール篇 その１

今日の挨拶はえりーちゃん。何だか最初っから積もりまくりでした（笑）
今回はゲスト…と紹介すると進み出る上川さん。おっかーさんに止められていました。
え「（川原さんのことを）いや、怖そうな顔してるけどいいおじさんなんですよ…ねえ」
上「ちゃんと考えてからしゃべれよっ！」
え「いや、あんまり考えるとうまくいかないかな、と思って考えてこなかったら
白紙になってしまいました。ほんとありがとうございます。今日はねえ本と、ビューティフルサンデーですね、皆さん。雪とか降っていて」
上「ちっともビューティフルサンデーじゃないじゃないかっ」
そこでまた、えりーちゃんが雪が降ってびっくりしちゃったみたいなことを確か言って
上「だからちっともビューティフルサンデーじゃないじゃないかっ！」
え「それで銀白の、いや白銀でしたっけ？」
上「俺たちはどこにいるんだよっ？！」
えりーちゃん、にっこり笑って
「だいぶ怒っていらっしゃるみたいですが、あの大丈夫ですか？」
上川さん思わずえりーちゃんの腕を高速でつかむと
「あ～痛い！思わず袖が取れるかと思っちゃいました」
上「いちいち報告すんなよっ！」
文章で書くと怖いんですが会場中大笑いでした。

二回目のカーテンコールはだっち。づランキングは同率一位が月和尚と山岡様だそうで、「とりあえず自分の順位以外は関心がないので３位は存じません」とのこと。

そして鳴り止まない拍手に鏡吾さん、弦次郎さんをつれて登場。
「みんなもう衣装を脱いでます。もう誰も出てきません。岡田達也ももうしゃべりたくないと言っています。」
黙ってうなずくおっかーさん。
上「あなたももう、３７でしたっけ？」
たまらずおっかーさん「あなただってもう、３９でしょうがっ！」
だからもう無理が効かない、みたいな話の流れで
上「ひとつだけ皆さんにできることは…とっとと帰りなさい！」
でもまあ、せっかく出てきてそれもないので、と一本締めで終わりになりました。
上川さん、実家モードで楽しそうでしたよ。

ふたたびＴＲＵＴＨ

あ、いまさらですが思いっきりネタばれで無駄に長くて支離滅裂なので観た方で読みたい方だけどうぞ（←本当にいまさらだな。）

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再演ショック＠TRUTH

演劇集団キャラメルボックス「ＴＲＵＴＨ」再演初見。

お芝居自体の感想を書く前にこの辺で吐き出しておこうかと。えーっとこれは実質私が観たはじめての再演、というものになるわけですね。今まで色々な方々がいわゆる「再演ブルー」にかかっているのを目撃していまして、それも「芝居は楽しかったのだが、どーしても初演が」という意見が多く、理解出来るような、理解できないような気がしていたわけですが。何か今回ＴＲＵＴＨを観てそれがちょっとわかった気がしています。
いや、芝居としての質が落ちた、とかそういうんじゃないのよ、たぶん。
完全な想像ではありますが、成井さんの作　演出というのは、おそらく素材、つまり物語と人物の設定と台詞を役者に投げて、その役をどう演じるか、というのは役者本人にある程度任せているのではないかなあ？と思ったりする。
（新人くんとかは別ですが）。その結果、同じ言葉をしゃべっていても役者の個性や解釈に合わせて別の人になってしまう、という現象が起こるのではないかしら？これはたとえばダブルキャストでやると非常に色が出て面白いし、所縁の役者さんの解釈や組み合わせによっては好きでなかった作品が菜園で見ると結構好みだったり、理解できたり、ということもあると思う。ただ、初演の特定の役に愛着があったりするとやっぱりハレーションが起こるのね、というのを今回とっても理解できちゃったのだわ。
（各論になりますので、悪口を書いているつもりではないのですが、気分を害する人がいる可能性がありますのでこの下は各自の責任において読んでください。そもそもあたしの勝手な思い込みかもしれないし。）

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